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VINTAGE MUSEUM
Christina Dior TIME:2013年8月10日 AUTHOR:veronique刘海儿
"Eventail"鸡尾酒小礼服,1956-57秋冬系列
皇室海军蓝印花塔夫绸礼服,装饰有束蝴蝶结扇形褶皱腰饰
这件礼服无可争议地诠释了1950年代鸡尾酒服的现代廓形。裸肩的设计,重装饰,极具结构性的线条以及色彩鲜艳的印花,突破了1950年代早期鸡尾酒礼服的传统设计,为日装与晚装划分了一条清晰的界线。在本世纪中叶,巴黎设计师开始通过调整裙长来强调服装廓形的夸张感,以此把他们的设计与美国的设计师区分开来。
在 Christian Dior 充满浪漫情怀的“Aimant”系列中,他为18世纪的潮流赋予了现代的气息。他帮助那些典型的“法庭陪审团”风格的女性改变了形象,用提高腰线的设计来衬托出女性纤细的腰肢和丰满的上围,凸显出身体的曲线。Dior的支持者应该是那种非常敏感的,兼具矜持又不失妩媚的女性,既开放又内敛。得益于紧身胸衣的支撑作用,Dior设计的裸肩礼服得以被完美演绎,就如同18世纪时的低胸装之于低腰线设计的作用一样,为胸部提供了支撑力。 Dior所塑造出的鸡尾酒会女主人形象与18世纪的大众女性兼容并存,她们虽然社会地位不同,但通过着装的相关性建立起了联系,同时又通过很表面性的,诸如服装上的装饰等的不同来区分开彼此不同的社会角色。
"Junon"
天后裙,1949-50秋冬系列
装饰有夜蓝色,绿色以及铁锈色亮片的灰色绢纱真丝礼服
1949年,Chrtistian
Dior通过对于衣服线条的革新重塑了女性身体的曲线,这也将他的声名推向了顶峰。在那一年,"Venus"与 "Junon”两件礼服成为了他诸多设计中的代表作,同时“Venus”还标志着微妙灰色成为Dior在18世纪时的签名式用色。这条闻名遐迩的“Junon”礼服裙缀满了磨砂与闪光质感的珠饰和刺绣,如同铺满了用抽象笔触描绘出的“没有眼睛”的孔雀羽毛,令人联想到”奥林匹亚女王”。后期Emanuel Ungaro的经典礼服的灵感也源于此,打造出威严圣洁的“奥林匹亚”女神形象。
目前古典复古礼服的概念,令人惊喜地应有极广的认知度和推崇。这些礼服通过模拟古董礼服的细节,延续过去的一些技法,比如Penelope编制等技术,加之改良,融入现代元素,使得一件过去的礼服“摇身一变”成为极富艺术性的,属于20世纪的设计。
“Bar”套裙,1947年春夏系列
真丝山东绸质地
Christian Dior的这件套裙是其最具代表性的“New Look”设计:修饰精巧的柔和肩线,纤瘦的袖型,以束腰构架出的细腰以及夸张的加垫臀部设计,颠覆了所有人的目光。这种廓形需要无数的“铺垫”,使用了大量的布料来塑造圆润的流畅线条。穿上这类设计看上去似乎富有余地,可实际需要严格的节食和塑性才能穿出最好的效果,这也是当时的时尚杂志所倡导的。1949年,《Vogue》杂志介绍了名为“Diet X”的塑身方法,声称可以在10天内一天减掉750大卡的能量,同时在1950年的时候又介绍了这个方法的演变版本;《Happer’s Bazzar》于1953年撰文写道”为了保持优美的体形,就需要不断提醒自己身材还不够好。”以自我暗示的方式达到塑形的效果;“蜂腰”的概念也于1950年被划定为4英寸;当时甚至很多运动休闲服装也纷纷效仿Dior的线条,没有任何的诸如弹性腰带和无结构的松垮胸衣等细节设计。
1947年,Christian Dior呈现了一系列结合“蜂腰”与“填充臀部”的设计。这种设计一问世就被美国媒体赞誉为“New Look”,这件“Bar”套装是整个系列中最具代表性的标志作品,恰到好处地彰显了Dior设计中的戏剧感。虽然Dior很钟爱缺口式领口的设计,但是他同时也热衷于设计披肩领和弧形领口。这件套装中的披肩领的设计恰到好处地衬托出了Dior服装的线条,突出了肩部和臀部,与改良自传统西装裙的黑色羊毛及膝大摆裙搭配得相得益彰。图中的这件套裙是由Marc Bohan(于1960年-1989年担任Dior的设计总监)为纽约时装学院的收藏系列重新制作的复刻版。
“Y”晚礼服,1955-56秋冬系列
质地:真丝
这件礼服代表了1955年Dior设计的无瑕疵简约风格。这件轮廓简单的黑色礼服通过缎面和磨砂绒的材质混搭对比,打造出了一件至今都不过时的经典晚礼服设计。设计别致的肩部则是由手工缝制而成。
"Venus"礼服,1949年
灰色真丝质地,缀满羽毛性乳白色亮片,水钻,仿珍珠及灰色丝绸网状装饰
这件美轮美奂的晚礼服由Christian Dior亲自设计并命名为“Venus”。暗灰色的真丝裙撑,搭配层层叠叠的裙摆装饰,缀满了羽毛性乳白色亮片,水钻,仿珍珠及灰色丝绸网状装饰。闪闪发光的半裙令人联想到Botticelli画中脚踩巨型贝壳的维纳斯。这条裙子也体现出了Christian
Dior突出“蜂腰”设计的标志性轮廓。同时这件礼服所传递出的一种纤弱易碎的状态也体现出第二帝国时期的浪漫主义和永恒之美的古典意向,令人回忆起Dior的名言“时尚来源于一个美梦”。
"Chérie"晚宴裙,1947年春夏
质地:真丝
这条"Chérie"晚宴裙也是“New Look”的一个典型代表设计:修饰精巧的柔和肩线,纤瘦的袖型,以束腰构架出的细腰,上提的臀线以及夸张的加垫臀部设计无不体现出”New Look”的特点。“New Look”的风靡出乎人意料却又理所应当。这条裙子使用了大量的布料,繁复的工艺足以看出Dior引以为傲的制衣技法。
“A”套裙,1955年春夏
质地:羊毛,真丝,秸秆
这套裙装最初是作为Olivia de Havilland的婚礼服装。这款从男式西装演变过来的灰色羊毛套装被赋予了很多女性化的细节设计,更重要的是,这款套装体现了Dior长期对于裁剪的兴趣以及对男性服装面料的擅长使用,这也标志着Dior的设计从”New Lool”向简约风格倾斜的微妙改变,循序渐进的减少细节,开始强调建筑形的几何轮廓。Dior1960年代标志性的A-line设计也从这里起步。
"Abandon" 下午茶礼服,1948-49秋冬
质地:真丝,纯棉
在Vogue杂志(1948年9月15日)发表的一篇文章中提到了这件礼服特殊的领部线条设计,将其描述为“用褶皱设计突破了领部的传统设计。”这种不对称的设计在1948年的裙装中很常见,但是这件礼服的领部特别之处在于开口低,并通过敞开的设计让肩部线条若隐若现。Dior最擅长的就是通过这种类似领巾/披肩的设计来突出肩部线条。
"La Cigale" 礼服,1952-53秋冬
银灰色真丝材质
《时尚芭莎》(1952年9月刊)将这款“La Cigale”描述为是“用灰色材质堆砌的一堆温柔的金属”,Vogue杂志(1952年9月1日)则将这件礼服誉为是“表现结构感和执行力的杰作”。这种线条逐渐柔和的Dior轮廓对体重的要求变得非常高。美国期刊在二战后开始追捧巴黎设计师创造出的廓形,同时也包括美国设计师自己创造出的设计以及巴黎的成衣设计。“La Cigale”代表了当时设计的一个标准,纤细的长袖,柔软的紧身胸衣以及利落的裙子裁剪,类似鸡尾酒礼服的正面设计使得它在商店很畅销。包括Anne Fogarty,Ceil Chapman等美国设计师都开始模仿“New Look”的廓形设计鸡尾酒礼服,但是用了更为昂贵的布料和装饰。Dior以及法国同代的包括Jacques Fath ,milliners Lilly Daché 以及 John Fredericks等设计师则快速地凭借鸡尾酒礼服的设计打入美国成衣的市场,并纷纷推出了自家品牌的平价系列:Dior New York, Jacques Fath for Joseph Halpert, Dachettes以及 John Fredericks Charmers。
"Partie Fine"礼服裙,1951年春夏系列
真丝,尼龙及皮革
这件看起来是连衣裙的礼服实际是由单独的紧身胸衣和裙子组成的两件套。上身的胸衣内置了骨架,并使用褶皱的设计增添了流动感,领口处则通过一条隐藏的线来定型。一朵搭配着绿叶的玫瑰花装饰在上衣的左下摆,柔美浪漫。这些细节的设计都凸显了Dior用垂坠自然打造廓形的方式,用包裹和缝合取代了裁剪以及拼凑。1951年,Dior开始转型,从偏好夸张的廓型开始转为修身柔和的廓型,这也是那一年他最重要的转折点。Dior早已因为其结构型强的鸡尾酒礼服和晚礼服闻名遐迩,而这种线条模糊,如皮肤一般贴合的设计开始成为自1951后品牌设计的重心。
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veronique刘海儿
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